新版《茶馆》删掉了剧中人、北京民俗的代表人物大傻杨，用各种画外音——叫卖声与背景串场人物取而代之，削弱了时代背景的艺术交待，降低了作品的艺术品位。大傻杨不仅是一个报幕者，他还是剧中人，甚至是老舍先生的代言人。
更令人不解的是，新版的《茶馆》真美式吉普车引出沈处长上场，破坏了舞台真实，观众中发出复杂的笑声，夺了台上人的戏。50年代《茶馆》演出，沈处长视察茶馆一圈，连说了几个“好”，是夹着尾巴逃跑的形象。新版《茶馆》沈在舞台前沿就坐，连声说“好”之后，茶馆内灯光渐暗，后景街区光强，行人往来，叫卖声又由强渐弱。这只能给观众留下如此结论：王掌柜和茶馆的形象是个人悲剧。
导演艺术家焦菊隐在排《茶馆》时讲：“舞台表演要自然真实，这是首要的。但台上‘一片生活’并不等于艺术品。观众要看的是戏，也就是经过集中、提炼、典型化了的生活。”新版《茶馆》或许在小剧场演出尚可，“自然了”；坐在楼上和后排看，内景（远景）的变化看不清，演员的戏少了灵气和激情，“观众要看的是戏”，戏没出来，传不远，观众感而不动，剧场效果不强烈。
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